M/S Mid Side Technique

Mark as In Progress

정의

📄

Uni-Directional (단일지향성)

📄

Microphone으로 중앙의 직접음을 수음하고

📄

Bi-Directional (양지향성) 마이크로 측면의 반사음을 수음한 뒤

📄

Mixing 단계에서

📄

Phase - φ (위상) 연산을 통해 스테레오 폭을 자유롭게 조절하는 정밀한 녹음 기법이다.

설명

1930년대 앨런 블룸라인이 스테레오 사운드의 근본적인 위상 호환성을 확보하기 위해 고안한 혁신적인 어쿠스틱 수음 방식이다.

📄

X/Y Coincident Pair 방식이 현장에서 물리적인 각도를 고정해야만 하는 단점을 지닌 것과 달리 녹음이 끝난 이후에도 포스트 프로덕션 단계에서 스테레오의 넓이를 극단적으로 넓히거나 모노로 완벽하게 좁힐 수 있는 유연성을 제공한다.

측면을 담당하는 양지향성 신호를 복제하여 위상을 뒤집는 수학적 디코딩 과정을 반드시 거쳐야 하므로 아날로그 시절에는 전용 매트릭스 하드웨어가 필요했으나 디지털 워크스테이션 환경에서는 플러그인을 통해 직관적이고 강력한 공간 제어 파이프라인으로 널리 활용된다. 현업 마스터링 엔지니어들이 믹스 밸런스를 해치지 않고 보컬과 킥 드럼을 보호하며 스테레오 이미지만을 극대화하기 위해 필수적으로 구동하는 프로세싱이다.

원리

중심 채널 독립 수음

Cardioid 마이크를 타겟 음원의 정중앙으로 배치하여 보컬이나 메인 악기처럼 스테레오 믹스에서 중심축을 단단하게 잡아주어야 하는 모노 신호를 위상 간섭 없이 깨끗하게 확보한다.

측면 음장 캡처

Figure-8 마이크를 중앙 마이크 바로 위나 아래에 90도 각도로 수직 교차 세팅하여 좌우 벽에서 튕겨 나오는 공간의 잔향과 악기의 측면 에너지를 완전히 분리하여 수음한다.

위상 반전 디코딩

녹음된 측면 마이크 신호를

📄

Digital Audio Workstation - DAW 내부에서 두 개의 트랙으로 복제한 뒤 한쪽 트랙의 위상을 180도 완전히 뒤집고 좌우 스피커로 각각 극단적으로 패닝하여 수학적인 스테레오 공간을 창출한다.

완벽한 모노 호환성

최종 믹스된 스테레오 음원을 스마트폰 스피커 같은 모노 환경에서 재생할 경우 위상이 반전된 좌우 측면 신호가 수학적으로 완벽하게 상쇄되어 사라지고 오직 명료한 중앙 신호만 남아 음질 열화를 원천 차단한다.

구조

미드 사이드 매트릭스 디코딩 연산식

L = M + S

R = M - S

예시

어쿠스틱 기타 입체 믹싱

기타의 사운드홀과 프렛을 향해 정면 마이크를 설치하고 동일한 축에 측면 마이크를 겹쳐 수음한다. 믹싱 단계에서 기타의 리듬 스트로크가 곡의 메인 볼륨을 방해하지 않도록 중앙 채널의 게인을 낮추고 측면 채널의 게인을 끌어올려 기타 사운드를 스피커 좌우 끝으로 넓게 감싸듯 배치하는 실무 믹싱 테크닉이다.

드럼 룸 앰비언스 제어

드럼 킷에서 수 미터 떨어진 공간 중앙에 마이크를 설치하여 공간 전체의 울림을 캡처한다. 곡의 벌스 구간에서는 측면 신호를 완전히 줄여 드럼 소리를 건조하고 좁게 유지하다가 코러스 폭발 구간에서 측면 페이더를 순간적으로 밀어 올려 드럼의 공간감을 드라마틱하게 팽창시키는 다이내믹 연출 파이프라인을 구축한다.

📄
Mastering 공간감 확장 프로세싱

이미 2채널로 투트랙 믹싱이 완료된 상업 음원을 마스터링 스튜디오에서 이 기법을 수학적으로 역산출하여 중앙과 측면 신호로 다시 분리한다. 정중앙에 위치한 베이스와 메인 보컬의 펀치감을 그대로 보존하면서 측면에 위치한 신시사이저와 코러스 트랙에만 이퀄라이저를 적용하여 믹스의 전체적인 명료도와 너비를 동시에 극대화한다.

Mark as Done

M/S Mid Side Technique

정의

설명

원리

구조

미드 사이드 매트릭스 디코딩 연산식

예시

어쿠스틱 기타 입체 믹싱

드럼 룸 앰비언스 제어

📄Mastering 공간감 확장 프로세싱

📄
Mastering 공간감 확장 프로세싱